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Balance: En 2018 destacaron Cheta, de Florencia Caballero y Ejecución pública.
Hay una actividad teatral muy a la vista, que a veces acapara la atención, que tiene que ver con las grandes compañías, con la Comedia Nacional, El Galpón, y otros grupos históricos. Pero muchas veces el teatro más novedoso no anda por esos espacios. Y no es fácil para el espectador que elige un poco al azar qué va a ir a ver, dar con un espectáculo innovador. Pero esta temporada que ya prácticamente terminó dejó algunos buenos ejemplos, que este balance busca tanto destacar como reflexionar sobre ellos.
Uno de los aspectos que más llama la atención actualmente cuando se asiste a muchas obras teatrales montevideanas, es lo lejos que el teatro uruguayo está de todo lo que se ve en la vía pública, de la miseria que está a la vista en las calles. Y uno entra a El Galpón y asiste a La ronda, o Los cumpleaños de Irina, mientras en la puerta del teatro hay personas viviendo en la calle. Es por eso que este año Cheta, de Florencia Caballero Bianchi, fue uno de los espectáculos más valiosos, pese a la escasa difusión que tuvo.
La creadora teatral, que ya había dado muestras evidentes de talento (el año pasado hizo Inés. Eventualmente el amor triunfará) ideó y puso en escena este montaje que cuenta una historia de amor, desde la que se describe una realidad a la que muchas veces el teatro uruguayo da la espalda. El mundo de delincuencia, la cárcel, la marginalidad, fue abordado sin prejuicios ni idealizaciones ni estigmatizaciones, en este trabajo cuya acción escénica transcurre por los barrios Coppola, Marconi, Las Acacias y el Cerrito.
La autora no se quedó además en un buen texto, que plasmó la realidad circundante. Lo llevó a escena con emoción y gran vitalidad, echando mano tanto a los elementos técnicos como humanos. Los actores, en el despojado escenario de la sala Tractatus, desplegaron un abanico de modos de trabajar lo escénico, armando escenas rápidas y contundentes, muy bien subrayadas por lo musical. Y con un apoyo audiovisual de tipo documental, que daba un marco reflexivo mayor a la historia de amor y dinero que se contó en escena.
